從“史上最擁擠五一檔”突圍而出，《懸崖之上》的票房成績(jī)還在上漲，截至5月25日，這部以百年為契機(jī)，依托真實(shí)的歷史事件，聚焦于20世紀(jì)30年代偽滿統(tǒng)治的哈爾濱，講述4位特工回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”秘密行動(dòng)的電影交出了上映26天累計(jì)10億元的票房成績(jī)。

這是一部票房和口碑雙贏的新主流電影。如今，沒有人會(huì)否認(rèn)這個(gè)顯而易見的事實(shí)：越來越多的年輕人正被那些充滿家國(guó)情懷、表達(dá)“中國(guó)精神”的國(guó)產(chǎn)影視作品所吸引并為之買單。

電影局發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2020年中國(guó)電影總票房突破200億元，其中國(guó)產(chǎn)電影票房為170多億元，約占總票房的83%，票房前10名影片均為國(guó)產(chǎn)。貓眼研究院的數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)年的平均觀影年齡為28.8歲。燈塔專業(yè)版的數(shù)據(jù)顯示，在2020年的線上購(gòu)票觀眾中，35歲以下的年輕觀眾占比為72%，青年成為觀影主流。

近年來，中國(guó)電影逐步探索出一條將主流價(jià)值、藝術(shù)表達(dá)和類型模式結(jié)合的新主流電影創(chuàng)作道路，它們成功吸引了大批的年輕觀眾。

一向眼光“挑剔”的年輕人，為什么會(huì)被這些一不留神就有可能講得“土”且乏味的故事吸引呢？

“今天的年輕人，特別是90后這一代人更自信、更獨(dú)立，他們對(duì)國(guó)際化沒有陌生感，對(duì)自己的文化十分自豪、充滿了好奇?！蔽幕瘜W(xué)者周逵對(duì)當(dāng)下年輕人的這一“畫像”曾被廣泛引用。

2009年，慶祝成立60周年之際，會(huì)集了百余位明星的影片《建國(guó)大業(yè)》在某種程度上是“開山之作”?！督▏?guó)大業(yè)》將主流影片和商業(yè)大片進(jìn)行有效結(jié)合，為其后的新主流大片的發(fā)展成熟奠定了基礎(chǔ)。從《建國(guó)大業(yè)》開始，此后的一系列再現(xiàn)重大歷史時(shí)刻、塑造領(lǐng)袖人物的影片，均呈現(xiàn)了一種全新的表達(dá)方式，拉近了與年輕觀眾之間的距離。

研究者認(rèn)為，近年來，“主流電影類型化、類型電影主流化”是新主流大片的一大特點(diǎn)。它們突破了過去的那種主旋律創(chuàng)作模式，在類型上呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展態(tài)勢(shì)。而在中國(guó)電影票房榜上，這些年來上映的《戰(zhàn)狼2》《你好，李煥英》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》等，均排在總票房榜的前十位。

電影《懸崖之上》講述的是行走于生死邊緣的地下黨員們。在影片中他們并沒有被塑造成符號(hào)化的英雄，而是符合現(xiàn)實(shí)邏輯、情感邏輯，展現(xiàn)了普通人為了信仰為了勇于犧牲的精神氣節(jié)。這使影片能夠與包括年輕觀眾群體在內(nèi)的所有觀眾產(chǎn)生共情共鳴共振，并且獲得思想、信仰的啟示。

如果仔細(xì)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幾乎是近年來新主流影片人物塑造方面的共同特點(diǎn)，電影中的人物很容易和年輕人找到“對(duì)接口”，領(lǐng)袖人物并不“高高在上”，而是有著和普通人相似的情感，這讓這些歷史人物更加形象、生動(dòng)、立體；對(duì)于、各行業(yè)英雄的塑造上，也不再“高大全”，關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出的背后，他們也有困惑、迷茫甚至?xí)懬?、退卻的時(shí)候。

從“人”出發(fā)講好故事，讓年輕觀眾發(fā)生了情感共情。

而作為制作者的人，則更容易讓作品與年輕觀眾發(fā)生市場(chǎng)共鳴。這些年來，無論是臺(tái)前的演員，還是幕后的導(dǎo)演、編劇等主創(chuàng)人員，青年創(chuàng)作者發(fā)揮了重要作用。他們更加了解觀眾的情感和需求，故事呈現(xiàn)形式豐富多樣，一大批80后、90后甚至00后演員的加盟，讓新主流電影在年輕人中有了很大的市場(chǎng)號(hào)召力。

年輕人總處在時(shí)代潮流之中，也更易于接受符合時(shí)代審美的作品。主流價(jià)值與潮流的緊密結(jié)合、頻繁互動(dòng)，講述的中國(guó)故事愈發(fā)新穎而生動(dòng)，表達(dá)中國(guó)精神更具感動(dòng)人心的力量，最終讓新主流影視作品走進(jìn)了更廣大的青年群體。